А хуй тебе, щекачмо тупое.

Так напиши сам, ты же ведь владеешь скриптами на уровне GOD, как ты говорил.

за написание вредоносного кода будет уголовное наказание

Нахуя нужна плюсонелка?

>>3424175
Чтобы задрачивать пидорнушек (тебя).

>>3424176
Не понял.

>>3424177
вот вот. Это весь твой разговор

>>3424178

без заглавной буквы и точки

высерал 3 минуты

>>3424179
Ты о чем ?ахахаха Иди на хуй ) въезжал

>>3424180
Найс бот)

>>3424181
Мне не нравится такое общение.Ты тон можешь сменить на дружеский или пойдёшь на хуй

>>3424180
Он же ботухом срать привык, пальчики не попадают по клавишам.

>>3424182
На некточок, что ли, пойти посрать?

>>3424185
Ты всех двачиров распугаешь.

Пидорнухенсы, вы чего тут устроили без меня? А ну быстро под шконари.

Тупые аутисты

В психологии много усилий было направлено на решение классической проблемы: «Как мы видим вещи такими, какие они есть в действительности?» Известно, что, для того чтобы правильно воспринимать мир, необходим период сенсорного и перцептивного научения. В специальных исследованиях демонстрируется существование манипулятивной способности зрительной системы; она может вращать образы (это так называемое умственное вращение), трансформировать и комбинировать их. Другими словами, образ также обладает избыточным числом степеней свободы по отношению к оригиналу. Tочно так же, как и при построении движения, при построении образа задача состоит в том, чтобы преодолеть избыточные и неадекватные образы и построить один, нередко единственно верный. Следовательно, парадокс, приводящий к возможности изображения на плоскости невозможных трёхмерных фигур, может быть сформулирован так: избыточное число степеней свободы образа по отношению к оригиналу представляет собой необходимое условие однозначного восприятия действительности, верного отражения ее пространственных и предметно-временных форм. Этот процесс настолько сложен, что его, с одной стороны, характеризуют как перцептивное действие, а с другой — как образный, или визуальный, интеллект. Отсюда и распространенные метафоры: «живописное соображение», «разумный глаз», «глазастый разум», хорошо поясняющие, что такое «визуальное мышление».

>>3424189
Сходочка a — http://vk.com/id30157412 ебать может — разве дaбл? Дaбл двачует няша, oмeжка. Двачует тян бля тeмaтика.

образ также обладает избыточным числом степеней свободы по отношению к оригиналу

Шизик.

>>3424189
Лол. Я не такая умная, чтобы видеть.

Решение проблемы воспроизведения бинокулярных признаков глубины лежит вне пределов изобразительного искусства (частичное решение — стереоскоп, полное — голография).

Монокулярные признаки глубины (которые эффективны и при наблюдении одним глазом) тоже способны создавать иллюзию пространственности -строго говоря, лишь те из них, которые можно показать на картине.

Основными признаками такого рода являются следующие:
Перекрывание — близкие предметы способны заслонять далекие.
По мере удаления от смотрящего размер изображения на сетчатке глаза уменьшается.
По мере удаления от смотрящего предметы видятся приближенными к линии горизонта.
Воздушная перспектива — далекие предметы видны как бы через голубоватую дымку и менее четко, чем близкие.

Из этих четырех признаков глубины последний не имеет геометрической природы и поэтому обсуждаться не будет.

>>3424200
Я не буду отвечать на ваши оскорбления, невоспитанный с­ударь

>>3424200

обсуждать восприятие

2015

>>3424194
Это ты тупой прост.

Особые трудности возникают у художника при передаче второго из названных признаков для близкого и среднего планов. Дело в том, что для этих планов этот признак глубины вступает в сильное противоречие с системой перспективы, следующей за зрительным восприятием человека. Действительно, в перцептивном пространстве (пространстве зрительного восприятия) объективно параллельные прямые хотя и сходятся на горизонте в одну точку, на среднем и особенно близком переднем плане они ведут себя иначе. Здесь это схождение ослаблено, а на самом переднем плане способно перейти в аксонометрию и даже легкую обратную перспективу. Но ведь в аксонометрии размеры удаленных частей не уменьшаются сравнительно с близкими, и, следовательно, второй признак глубины переходит из разряда изобразимых в разряд неизобразимых.

Но иногда художники сознательно вносят в свои рисунки искажения, чтобы изобразить «невозможные объекты». Обычно это носит характер шутки. Как известно, Хогарт оставил нам гравюры такого рода, в которых, казалось бы, правильное перспективное изображение при разглядывании оказывается передающим совершенно немыслимые пространственные ситуации. В нашем веке известный голландский график Эшер уделил много внимания созданию странных рисунков, в которых с большой выдумкой сочетал геометрию с рисованием, относясь к возникающим странностям вполне серьезно. На его гравюре Бельведер изображено нечто вроде двухэтажной беседки с находящимися в ней людьми, одетыми в старинные европейские костюмы. Гравюра обладает несомненными художественными достоинствами и создает ощущение несколько печальной задумчивости.

>>3424203
Нихуя. Написано же

в моём шизомирке не обязательно так, как в реальности